十三娘 意味。 正式服10人仙侣庭院完整图文视频攻略

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十三娘 意味

目送着春十三娘离去之后,白骨精又是回到了密室的冰床之上,继续如火如荼的修炼,但中途却似乎想起了什么,微微抬头,目光凝视着墙壁上那张美丽的图卷。 屈指一弹,一丝灵气点在画卷之上,只见图画仿佛活了一般,山间流水潺潺,花草随风而动,仿佛人间仙境一般。 画面很美,最引人注目的是那个倾国倾城的女子,目光纯净,仙气氤氲,万灵朝圣般膜拜着她。 有些阴森黑暗的密室似乎都有些深邃壮美起来,望着那美轮美奂的画卷,白骨精沉寂的脸上突然泛起了一丝难得的笑意与温馨。 不过随着四处凝聚而来的魔气,逐渐的灌注进她的体内,她也是恢复了白骨森森的狰狞模样。 觉察到自己的变化,白骨精的笑意骤然凝固起来。 恍惚间,白骨精的脑海又是响起了春十三娘的那句话。 ……而在另一边,在这白虎岭四处搜寻间,唐鹏终于是找到了白骨精逃逸到的山洞,也是心中大喜的奔涌而去。 却不曾想,这时一个身披红色长裙的漂亮女子从白骨洞内飞了出来,迎面朝着唐僧飞了过来。 瞥了一眼那个女子,唐鹏判断出那人并非是白骨精,但美貌上却并不输于白骨精,也是堪称人间尤物,显得异常的妖艳,隔着老远,唐鹏的心就是一颤,好一个魅惑众生的女子。 不用想,也是一个女妖精喽。 可眼下去和白骨美眉探讨一下人生哲理才是头等大事,于是唐鹏施展出了一项刚学的变化之术,变成了一个背着柴条的农夫形象,打算避过这女子。 此刻白骨精正是最为虚弱的时候,她是绝对没法逃得出自己的手掌心的,心中想着,等那女子一过,他就立刻进入洞中拿人。 这个女子刚从白骨洞内出来,这就意味着白骨精可能已经将之前所发生的事都告诉了红裙女子,看她实力比自己强上一截,而孙悟空等人又不在身边,他自然不想暴露身份。 这样想着,唐鹏将身上的气息都是隐匿,化成了一个普普通通的凡人,拿着一把镰刀,劈着山林的一些柴木。 樵夫形象的唐鹏,顶着一个小毡帽,低着头,丝毫的不起眼。 空中,春十三娘的气息一闪而过。 想着那女子应该离开了,唐鹏刚想变回来,一道飘扬着长裙的妖艳女子,却是陡然闪现在自己的面前。 抬起头的唐鹏大骇,怎么这都认出来了? 还是特么的,贫僧长得实在太帅了,这女子只要远远地看一眼,就会被老子的绝世容颜迷住而无法自拔。 唐鹏有些自恋的想到。 春十三娘准备打道回府,路上碰见这个樵夫,起初没有觉得什么,只是突然想到自己洞府宽阔,缺人打扫,若是抓个凡人回去,倒也方便了。 于是她就不急着走了,而是悄然间闪现在唐鹏的面前。 唐鹏没有想到反抗,而是做样子的飞到了春十三娘的面前。 刹那间,一股清香钻入了他的鼻尖,让他浑身的毛孔都舒展开来。 当然,春十三娘并没有想吃这个凡人,她知晓白骨精的身世,也一直渴望追求仙道正统,却不曾加害过无辜,况且喜欢吃人的大多是一些小妖,想他这样的修炼有成的妖族大能,基本已经辟谷,就是吃也是吃天地灵物,而凡人往往有杂质,妖王不会去吃的。 不知不觉中,唐鹏的身子都是跳在了她的身上,双手搂着她的脖子,一直蹭啊蹭的,吃尽了豆腐。 伴随着诱人的体香,唐鹏顿时有些心猿意马起来,连忙不舍的下来。 但春十三娘似乎并没有认出唐鹏的真实身份,因为唐鹏的气息和行为举止根本就是凡人,很是惧怕妖怪鬼物。 唐鹏自然装得像了,因为他前世本就是一世凡人,简直本色演出。 一直以来,春十三娘从来只喜欢女人,也只与他们交往,除了殿内的那些奸诈存在,她都没怎么见过男人。 在半路中突然遇见一个凡人男子,她自然有些好奇。 盯着唐鹏,春十三娘也是轻轻的一笑,这男子也生得俊俏,尽管衣衫褴褛,面部盖灰。 废话,我自然知道你是妖怪了,不是妖怪的话,怎么会从白骨妖洞中跑出啊,还有这一身香艳惑人的妖气。 妖界之中,春三十娘亮出肩上的桃花印记,桃花过处,寸草不生,金钱落地,人头不保。 春十三娘这一笑,可谓颠倒众生,百媚横生,看得唐鹏都有些痴了,好美的女人。 哪个女人不爱美,女人都是喜欢夸赞自己漂亮的,即便是女妖精也是如此,听到这句话,春十三娘也是开心的笑了起来,跟吃了蜜糖一般。 虽然她不喜欢男人,但自己这么美,以后肯定可以把师妹白晶晶追到手。 心想着,兴致也是撩起来了。 难道有些神话传说并非是虚构的?世界啊,你这是要玩死我的节奏啊!可孙悟空不是至尊宝啊,还有女神紫霞仙子真的存在么? 想想就有些激动。 闻着那股诱人体香,唐鹏也顿时有些痴了,没想到春十三娘人美心也美,竟然对一个不相干的凡人,出言提醒。 只是这样,唐鹏也是暗自松了一口气,没黑化就好,没黑化就好,要是作恶多端,自己还是得尽降妖除魔的指责。 我去,这就要分离了,我还没好好了解一下十三娘呢!当得知此女乃是传说中的春十三娘时,唐鹏顿时有些闲不住了,打算深入交流,反正白骨精就在洞内,逃也逃不到哪里去,再说,她俩乃是师姊妹,不愁寻不到白骨精,况且还有助于度化白骨精呢。 唐鹏隐隐觉得,两人似乎都有一段不同寻常的往事。 送一个凡人回家? 要是搁以前,春十三娘肯定不会搭理,甚至一巴掌拍飞,但这个凡人,说话也着实有趣,而且给人一种特别的感觉。 听到这话,春十三娘也是心中又是对这唐鹏生出了几分兴趣,这个家伙说话嘴特甜,竟屡次逗得她大笑了。 一时间,她也是动了将唐鹏带回洞府的心思。 唐鹏以晕飞为由,骗春十三娘跟自己一同在乡间小路行走着。 途中,唐鹏时不时的向春十三娘提出一些稀奇古怪的问题。 春十三娘也没有生疑,毕竟一生活在一亩三分地的凡人,信息封闭,对于一些外界事还是挺感兴趣的,更别说他还认为自己是天庭下界的仙女呢。 但都转到太阳都快落山了,春十三娘也没有到达唐鹏的家,也是催促了,她还要准备仙缘大会的事,不能在此耽误太久。

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荊十三娘

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郭东辉 摘 要:《刺客聂隐娘》是侯孝贤导演的作品。 整部电影关注的是气氛和意境的营造,仿佛一幅徐徐展开的中国山水画长卷,意境优美、造型讲究、含蓄凝练、点到即止、虚实相生、处处留白。 在叙事上并不着力讲一个精彩的故事,却探索了人类永恒关注的主题——孤独。 总之,经过七年时光打磨奉献给观众的电影集中体现了侯孝贤导演多年的电影美学追求,也鲜明地表现出了丰富的中国传统美学意蕴,值得我们去探讨和欣赏。 关键词:意境 留白 孤独 美学意蕴 电影《刺客聂隐娘》播出时出现了奇观:观众先是纷纷屏摄,然后半数睡倒,结束后边吐槽看不懂边离开。 两方唇枪舌剑,吵得不亦乐乎。 原因不外乎《刺客聂隐娘》带给观众的是一种与以往截然不同的观影体验。 电影节奏舒缓、宛如中国水墨写意画般娓娓道来,不疾不徐,甚至画面会有片刻静止,看似沉闷至极。 其实,近来所谓大制作、国际化的电影带给人们的观影感受几乎如是:热闹非凡、节奏变化快到观众眼花缭乱、目不暇接,极端暴力、血腥到不忍直视。 观众在观影时大呼过瘾,观影后却大脑空白,只剩虚无。 观众似乎习惯了这样快餐式的观影感受,当《刺客聂隐娘》这样精美、丰富、内敛、含蓄、蕴含无限解读可能,看后让人欲言又止、回味无穷的电影奉献在观众面前时,却让那么多的人不适应了,这不能不说是电影接受市场的遗憾。 《刺客聂隐娘》故事线索很简单。 安史之乱后,朝廷为屏障中央而设藩镇,可是藩镇势力逐渐对朝廷构成威胁。 十三年后返家,奉命要杀表兄田季安。 故事情节简单,背景却稍复杂,主线是隐娘杀与不杀的纠结与释放,背后却暗藏着嘉诚公主和嘉信公主为代表的朝廷势力、田季安为代表的藩镇势力、暗中觊觎藩镇主权的元氏家族势力的争斗与较量。 归来后的隐娘陷于此纷争中,而她凭借自己的隐与义,周旋其中而终不为其所困,终究选择不杀。 在禀明道姑、经过较量之后,了结一切,与磨镜少年飘然隐去。 侯孝贤的电影特征即诗化。 所谓诗化即电影讲究意境和意蕴,电影中流动的是情绪,以此为线索贯穿整部影片。 情节的线索如草蛇灰线、羚羊挂角,无迹可求。 在缓缓变动的镜头中、在长长的静默中让读者自己去琢磨、去体味。 七年磨一剑,侯导花费近七年的时间等待、酝酿和打磨它。 他不紧不慢地研究、琢磨、品评唐朝应该有的气韵和味道,营造属于电影的意境和感觉,不迎合、不讨好,精益求精追求内心真正的表达。 这使得影片成为一部行云流水般如诗如画的山水画卷,其意境之美、凝练含蓄之美、留白之美、虚实相生之美和孤独之美使之成为中国传统美学意蕴的完美体现。 这部电影不以讲好故事为核心,重点在于营造和打磨属于自己的意境、氛围和神韵,沉浸在一心一意地以自我感悟和成长为主题的表达中,完全颠覆了观众过去的观影经验,不仅要求观众用眼睛看,更要用心去看、用耳朵去听,要全身心地去体会、感受。 调动声、光、色各种元素为我们精心营造了充满东方意境美的电影世界。 电影开场如同黑白涂抹的水墨,镜头延宕开去,一树碧叶、一片稻田、一面湖水随风起伏,枯枝直耸入天,云渐渐袭来,种种物象、颜色的配搭构成了清丽而冷寂的大背景。 你听——夏日正午午后,阳光刺目,树上的蝉拼命聒噪,声嘶力竭,仿佛今天就是它们的末日。 一道黑影,刀光一闪,被割了喉的人依然前行,无声倒下,四下里没有惊动任何人。 只有沙沙作响的树叶在刺目阳光的照射下映射了刀光的寒影。 影片序幕的这一段,声音、画面、动作、色彩交织纷繁,不动声色当中已让人目不暇接,目瞪口呆。 主人公隐娘出现,因被师傅说成道心不坚而结束修行,被师父送回家,离家十三年,今日之魏博还是她的乡关吗?当年联姻失败,成了一个多余的人被带走。 今日的故乡早已是他乡,没有了她的立足之地。 她该何以自处?她回到这片土地,只感到处于人群中的孤独,她看到的是父亲的忌惮、母亲的疏离,曾经的青梅竹马如今已是孩儿绕膝。 魏博、家、父母、田季安,对于隐娘而言都是回不去的故乡。 舒淇曾说,拍《刺客聂隐娘》,其实就是在等——等风、等云、等光、等鸟儿散去。 侯导就这般细腻聆听着自然的回响。 荧屏中展现出来的夕阳之下的农舍:背靠远山,鸡犬相闻,炊烟袅袅;远望过去,孩童啼笑打闹,一派乡村野趣,这正是陶渊明诗境中随处可见的宁静淡泊。 翌日黎明,天色欲曙,前有大河静静流淌,波光粼粼。 远处青山层峦相叠,雾气茫茫。 孤岛寒树,林云山水,一派荒寒气象。 忽有几个舞动的墨点,那是三两只寒鸦,一时振翅远飞,抖动的枝杈照旧在空气中发出细碎的回响。 这是马致远词作里的画面感。 结尾处,聂隐娘和磨镜少年护送老者离开,人物在明媚如画的山峦田野中渐行渐远,往那苍苍茫茫的远方而去,远眺只剩黑影——恰如一首余音绕梁、回响不绝的唐诗。 淡化故事、弱化情节,凝练含蓄、演员个个惜字如金,对白简练到几乎没有,每一帧画面仿佛不相干、没有逻辑的堆砌,却在气韵流动和情绪的酝酿与铺开中娓娓道来,无一字对白多余、无一帧画面无用,更重要的是让观众用心体会了一个完整故事和深刻主题之后,沉浸在那一幅幅绝美的画面营造出的世界里。 侯导的空镜头和慢镜头背后,都潜藏着情绪与故事的种种巨大可能。 意会,是中国文化的精髓所在,也是欣赏《刺客聂隐娘》的绝佳途径。 在这个意义上,此片无疑是代表中国传统美学较好的电影典范作品。 影片突出的特点是不吝笔墨详细描述当时的生活细节,用精致细节织起的每一帧画面有着令人惊叹的繁复之美,用最精炼的镜头、最快的节奏交代故事情节。 看似平淡的空镜头透露出很多情愫,凝然不动的身体体现出人物选择的纠结与艰难,这体现出的恰恰是留白的美学韵味。 道姑送隐娘回来,故人十三年未见,娘与女儿十三年未见。 见了面,却只有短短一句话:窈娘已教成,今来送回,贫道告辞。 没有寒暄、没有问好,十三年的岁月无声地化在短短三句话中。 可是在观看影片的过程里,你会不止一次地去想十三年窈七变成了隐娘,她经历了什么,才会从那个年少气盛、喜怒形于色,急躁的孩子变成一个冷面杀手呢?这留白里的意蕴可能比大段的交代叙事要来得更为深沉和有意味。 隐娘母女十三年未见,本应有千言万语,可是却没有。 初见面,因为礼数,要先与道姑公主行礼,母亲只是匆匆看了一眼自己的女儿,什么话也没有讲,也再没有彼此的关注与问候。 俩人唯一一次交流是母亲向隐娘说起嘉诚公主的死和公主最遗憾的事是屈判了阿窈。 听到这些,从回来就默不作声洗澡、拒绝穿母亲亲手缝制的华丽衣物,以无声表达对母亲疏离与抗拒的窈七,把脸埋在锦帕里失声痛哭。 我们看到的也只是窈七单薄的肩头无助地抖动,没有安抚,没有宽慰。 痛哭过后四下无人。 坐在床边的胡姬,隐藏在一重重曼妙轻纱的后面,风吹来,你看她若隐若现,却好半天一动不动,时间仿佛静止了,观众屏息凝神,期待着她下一步的行动,却什么也没有。 你可能会失望,但在后面的情节中你就会明白她在思考什么、为什么而焦虑。 影片中这样的留白处处可见。 它改变了影片叙事节奏,使得影片有张有弛、有紧有松。 导演采用的是化繁为简的手法,简到极致这种没有明说的美就是无言之美,这种无言之美正是通过留白传达给观众,达到观众与影片在意境上的共融。 嘉诚公主正面出现似乎只有两次,却也都是隐娘的回忆和想象。 一是嘉诚公主下嫁魏博时:美丽而清寂的山野里,风猎猎,衣袂翻飞。 无一字台词,亦无一个近景或特写,但那种荒凉清冷的氛围则代表了嘉诚公主。 第二次是在白牡丹盛开似雪的花园里,嘉诚公主坐在大树下抚古琴,说起青鸾舞镜的故事,抚琴时幽丽似兰的嘉诚公主是孤独的,从风华的长安来到魏博,嘉诚就像青鸾一样,死在陌土没有同类。 在电影反映的这段故事里,嘉诚公主是早已死去的,然而她的理想、她的决定、她的风格却是电影的底色和基调。 以决绝之心维护魏博与朝廷间的和平;屈判阿窈,让道姑妹妹带走阿窈,窈七的命运全是她决定的。 她是虚的,却实实在在地存在于每个人的内心深处,深深影响了隐娘。 她的孤独就是隐娘的孤独,隐娘从她的身上看到了自己的命运。 虚实之间,凸显了电影想要表达的主题:到头来,都是一个人,没有同类。 孤独,是现代社会带来的普遍性情绪。 侯孝贤的所有电影里,孤独感几乎都是挥之不去的主题。 这一回,侯孝贤将孤独带到了中唐。 一正一反,虚实之间,展现出了人物的命运,使影片情绪充满了意味和张力。 一切景语皆情语,影片里的景是最为浓墨重彩表达的,因为一切淡远无言的奇幻美景之中都蕴含了导演想要表达的种种情绪,观众也只能在这虚实之间去体会和把握了。

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